经过近三十年的空白期，彩瓷在明成化时期于景德镇御窑厂再度烧制。此时的彩瓷一改永乐、宣德以来的雄健豪放风貌，器型上表现出了玲珑秀气的特色，胎体细腻晶莹，彩料的选用格外纯正，色调搭配柔和，绘画淡雅优美。孙瀛洲先生对于成化瓷器做出过这样的评价：“成化瓷器，胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。”成化彩瓷除青花、斗彩、青花加彩和珐华彩等品种外，根据考古发掘，目前发现的成化杂彩瓷尚有如下品种：
孔雀绿釉青花：此品种始于元代。成化时的孔雀绿釉晶莹艳丽，青花于绿彩之下往往显黑，如绿釉黑花一样。上海博物馆藏有一件鱼莲纹盘，盘外壁绿釉下绘青花荷莲四鱼纹，里心为素白釉，器底心书“大明成化年制”青花官窑款识。景德镇御窑厂遗址近年发掘中发现有同此品种的盘、碗，工艺表现手法多种多样，有青花绘画覆孔雀绿釉、孔雀绿地凸白花划花填孔雀绿彩及青花地孔雀绿花（即蓝地孔雀绿花）等派生品种。
口径23.5厘米
敞口，圈足。盘里及圈足内均施白釉，外绘青花莲鱼图案。莲鱼四组，每组皆以荷花、莲蓬及水草组成，四鱼游弋其间，神态生动活泼。外釉色翠绿，与孔雀羽毛相似，成化青花青靛淡雅，青花外罩以孔雀绿釉烧制的器物则为少见。
黄釉青花：仅宣德以来的传统品种，青花挂黄釉回炉溶烧后往往变为黑蓝色。成化黄釉青花三叶大盘与宣德同类器，除个别者外，从器型大小到纹饰图案均相同，然而此时的黄釉色调较浅淡。
口径16厘米
蓝釉白花：此品种最早见于元代，至明代成化时工艺更精，多在宝石蓝般的釉地上，用加有粉质的浓厚的白釉堆成纹饰，颇有立体感。景德镇御窑厂遗址发现有成化款蓝釉凸白花云龙、云凤大盘残器，其蓝釉鲜艳泛紫，凸起的白龙体躯肥大，花纹清晰，并且底足有凸起的白色双圈和六字双行成化官窑款识，类此工艺的还有红釉白花器。虽均未见完整器物，但这些残器却补充了这一时期的瓷器品种。由此，对过去的某些传统观点，有必要加以商讨，重新研究。
白釉酱花：与宣德白釉酱花三叶盘器型、纹饰相同，唯釉面干净光润，所填酱釉花纹光泽强烈，底面署成化官窑款识。
白釉黄彩：为此时的创新品种，景德镇御窑厂出土有署成化官窑款的白釉地黄彩云龙撇口大碗残器，胎体较厚，圈足高深，内书蓝色梵文，外壁绘以云龙，色彩透明淡雅，运笔粗犷而潇洒。传世品中仅见署嘉靖官窑款的撇口盘类。
口径14厘米
碗敞口，弧腹，圈足。碗内底心与外壁以绿彩绘龙纹，底内有青花“大明成化年制”六字双方框楷书款。碗色彩清新淡雅，釉面清亮，白釉泛青，胎体规整，为成化时期典型器。
白釉绿彩：常见的多为弘治、正德器，成化器少见，后已发现的绿彩云龙盘、碗之类来看，此品种应始烧于宣德时期，成化时期的龙填彩色浅淡，微闪黄色，透明度强，所绘龙纹线条纤细，舒展自然，有些器物还暗刻海水或龙纹。此外，还有绘缠枝灵芝的双耳三足炉与印盒等琢器。
白釉红彩：此时见有玲珑秀巧的撇口杯、盘，多绘云龙纹，色彩光润鲜亮。康熙时所仿此类，除署成化款外也有署本朝年款的，但胎釉、色彩均具有本朝特征。
黄地紫彩：为成化时出现的新品种。景德镇御窑厂遗址出土有署成化官窑款的黄地紫云龙撇口盘、碗残器，外壁饰云龙纹，下腹为仰莲瓣，暗刻纹上填以紫彩，色泽浅淡。
红地绿彩：仅景德镇御窑厂遗址所发现的一个新品种，为白釉上覆红彩釉，并加绘绿彩纹饰。其红彩凝重，泛紫红色，干涩无光，比宣德时稍差。见有双耳三足炉与印盒残器，为红地上饰以浅淡纤细的绿彩缠枝灵芝纹，底部有青花款。
高16厘米；口径13.3厘米
釉面有伤残，底款为双圈双行楷体“大明成化年制”。此香炉造型仿鼎，红色为地，绿色花纹。口部为条带状香草纹，腹部为缠枝灵芝纹，三足上绘柿蒂纹。胎体洁白细腻。这件作品造型流畅，配色大胆，制作精致。
孔雀蓝地绿花：此品种见有英国不列颠博物馆收藏的成化官窑款圆盒，腹径为25.7厘米，以孔雀蓝彩为地，饰以孔雀绿彩的穿花龙纹，彩色雅洁艳丽，无与伦比，尽管只有两种颜色，但基本与景德镇珐华器的施彩暗合相通。其后，嘉靖御窑厂有与此造型、纹饰色泽及尺寸大小完全一样的仿品，唯署本朝官窑年款；英国伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆均有此藏品。
直径34厘米
口微敛，弧形浅壁，盘心微凸，圈足宽大。器壁装饰颇为别致。其制作工艺是在成型的胎体上用青花绘出莲池鱼藻纹，然
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